题记：
女性的仪态不是男权社会强迫的，而是女性自己的一种视觉需求，所以无论那段吃鸡爪寓意是什么，过于做作，女性的力量不是依靠自己形象的颠覆所树立的。
宁瀛、洪晃都应该好好反思章含之先生在沪上首演上的话语，同样这些话对于中国女性有着现实意义。
――卡夫卡·陆（KavkaLu）
首先必须纠正整个传媒哗众取宠的一个观念，《无穷动》不是性趣电影，而是一部记录转型期海归女人对于中国历史看法的作者电影，片中几位非职业著名女演员都是导演的影像符号为表述导演的思想而已。她只是将闺房里中年妇女的私房话和心结放在大银幕上作为女性历史的见证，严格来说和女权关系不大，而拿里面的粗口和影射说事的传媒只不过是共谋的市场炒作，显现当下愚记的集体弱智和无趣。
一部关于成功中年女性话题的电影，
春节的早上，妞妞在丈夫的电脑里发现一些肉麻的情书，她非常想知道到底是哪一位好友是第三者插足，于是，乘着在她家四合院举行的海归女人聚会在麻将座上旁敲侧击却发现谁都不是，四个女人闲着没事侃起了她们曾经的青春荣耀和伤感，而在一旁伺候的张妈一脸木然，第二天早上，妞妞接到了一个电话，丈夫车祸死了，而这件事情直接影响了四个女人的关系。
同宁瀛的北京三部曲不同，本片是导演对于成功女人的灵魂以及中国女性历史的审视，拍摄地悬在了洪晃母亲章含之家的四合院，章妈妈也为了女儿抛头露面在片中演了老佣张妈，正如我在上海首映会上所说章含之朴素、自然的演出是影片最出彩的，影片中刘索拉、洪晃和平燕妮因为导演的缘故显得不够自然，洪晃在特写里更显得紧张，虽然影片有些粗口，当这不是影片的主题，正如导演在自我阐述中说她想让四个不同背景的成功女人成为中国社会转型的影像符号。
影片涉及了对于父爱、情爱和性放纵给女性命运造就的不同结果，导演以四合院的封闭性象征着中国女性命运真实境遇，而厨房里张妈宰鸡和小鸟的镜头隐喻着这些外表张扬的成功女人背后必然的无奈。在结尾出面对妞妞丈夫的死讯，四个人不同截然不同的反映标注着男权（死亡）消失以后的恍惚，她们在早上行进在大路上的镜头与其说是希望倒不如认为是一种归宿的迷茫，两边被拆的四合院是见证了城市的变迁同时也预示着易卜生的命题：当男权不再的时刻，挪拉（女性）的归属感问题。这部电影可以进行影像符号学的细究，然而，也正是这个原因它远离了中国观众的欣赏习惯，特别是四个女人大啃鸡爪的颠覆传统审美的镜头，引起在场老年观众的强烈愤慨。
我认为，既然《无穷动》如此挤兑中国前卫艺术家就没有必要以这样的张牙舞爪面对观众，倘若宁瀛够狠，有种就拍刘索拉、洪晃等上茅房，那准保卖座。
正如我在现场对宁瀛说：这样的电影是给西方人看的中国电影。
在和观众互动里导演竟然回避了社会责任的问题，虽然，导演说公映版对于粗口做了适度的技术处理，然而，从影片里对于女性形象的“反动”来看，这会造成一种误解，以为名女人就是这样粗口不断、钩心斗角的德行，同样宁瀛对于好莱坞电影模式的数度鄙夷似乎她高估了自己，作者电影的时代已经随着新浪潮死去，在当下是世界，一个导演不考虑市场是奇怪的，电影的取舍无法离开资本市场的运作，虽然她一再将从此片从商业片范畴划开，然而从炒作点来看，它甚至更商业，甚至已经恶俗，当然，宁瀛可以把一切归罪于发行商，然而，这样的炒作是让观众对于一个曾经拍出《找乐》、《民警故事》的现实主义佳作的导演深深失望。因此，我对她的艺术电影如何、如何的高调表示怀疑。
理性的说，作为影像本身的象征性本片有着一些闪亮点，可惜弄巧成拙了。本片和《无极》的毛病一样，一个把馒头复杂化，一个是把“下唇”仪式化，搞那么复杂干吗，没劲。
我欣赏章含之在首映会上的中肯发言，她认为允许世界的多元性，不过，作为她们一代对这样的电影依旧有所保留。而且从章含之的说法以及洪晃的博客看，这部电影的意图完全是宁瀛的意思，而当下的炒作却硬要把一个严肃的主题搞成全民的窥私娱乐，这有些过了。
在这些女人身上我们看到了年轮的刻痕，而历史就像章含之凝望四合院的样子，人世沧桑，唯岁月无语。旧屋倾覆，新屋再起，这就是必然。
【附录：影片资料】
《无穷动》（导演版） 2005中国大陆 独立电影
导演：宁瀛
主演：洪晃、刘索拉、李勤勤、平燕妮、章含之
片长：90分钟
奖项：入选2005年威尼斯电影节地平线单元竞赛
个人评价：艺术性3.5，欣赏性1（一部太自以为是的电影）
 图 1 |
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